每一本書背後，都可以找到對出版工作充滿熱情、理想與堅持的編輯身影。《天才》一書談的便是上世紀美國最富傳奇盛名的文學編輯麥斯威爾‧柏金斯的故事。柏金斯是傳統編輯的優雅典範，具備深厚的文學素養、卓絕的識見以及敏銳的慧眼。經他發掘或因合作而成名的作家無數，最著名者包括費茲傑羅、海明威及湯瑪斯‧沃爾夫等引領一代風騷的文學名家。柏金斯經手的作品，不僅挑戰時人的閱讀品味，更開啟美國文學的全新視野。 台灣出版業有沒有類似柏金斯的範例？過去表現突出的編輯不乏其人，其中文化圈暱稱「航叔」的陳雨航不僅是秀異的小說家，更是眾多編輯人景仰的業界前輩，他的編輯經驗若書寫成文，必然也是精采豐厚的文化讀本。本刊邀請主編《天才》一書的新經典公司副總編輯梁心愉，與航叔把盞閒聊，從出版線上的縱橫捭闔，為編輯人凝塑立體肖像。
這次邀訪，航叔原本是推辭的，理由是他已久不在出版線上，沒能再代表什麼。但航叔畢竟是溫和的，約莫是禁不起眾人再三請託，他準時出現在咖啡店。沒有好久不見的生澀，倒有好久不見的溫暖。
話題從報社時期開始。陳雨航曾是《中國時報》影劇版主編，也兼任記者，跑過影劇新聞。1983年7月20日，他做了李小龍逝世10周年紀念專題。不甘於例行刊登記者採訪稿，他向外約稿、邀影評，主導內容方向，卻也觸動社內某條警報的神經。他索性遞出辭呈，臨去秋波，再以兩個全版聲援黃春明小說改編的電影《兒子的大玩偶》......(文/梁心愉)
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文章來源：中時電子報
http://www.chinatimes.com/newspapers/20160604000778-260116
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