主講人：許築靖（商業周刊編輯）
主持人：楊宗翰（淡江大學中文系助理教授）
時間：2018年3月22日週四 10:10-12:00
地點：文學院L412教室
主辦單位：淡江大學中文系編採與出版研究室
海報設計：中文四 張芃如
2018年3月16日 星期五
像我這樣一個雜誌編輯
主講人：許築靖（商業周刊編輯）
主持人：楊宗翰（淡江大學中文系助理教授）
時間：2018年3月22日週四 10:10-12:00
地點：文學院L412教室
主辦單位：淡江大學中文系編採與出版研究室
海報設計：中文四 張芃如
2018年2月16日 星期五
大陸元素閃亮臺北書展 參加展銷出版社近百家
2月6日至11日，2018年的臺北書展在台舉行。本次書展以“讀力時代”為主題，彙集了60個國家和地區、684家出版社的圖書音像製品，意在聚焦全民閱讀，努力通過各種形式的展覽，為臺灣民眾營造讀書的氛圍。
展館眾多 大陸書籍受歡迎
“每一年的臺北書展，我們都會選擇優質的大陸書籍來參展，特別是獲獎的圖書，這一次也不例外。”在本次書展的簡體館中，華品文創出版公司總編輯陳秋玲告訴記者，簡體館自2013年在臺北書展上設立，至今已是第6年，所展示的簡體書一直都很受歡迎。此次共有5200餘種、1萬冊大陸優質圖書亮相書展，館區共分為大陸年度獲獎新書推薦區、中華書局推薦區、三聯書店推薦區等10個部分，參加展銷的大陸出版社近百家。
形式豐富 科技帶來新體驗
在參觀過程中，記者發現各種類型的插畫、漫畫、手繪本均擺放在了展攤的顯眼位置，圍滿了參觀者。多彩的色調、精巧而有趣的構圖，讓讀者在獲得知識的同時，也能得到視覺上的享受。
注重分享 名家珍本引關注
值得一提的是，“春風似友珍本古籍拍賣會”也在本次臺北書展上舉行，魯迅、胡適、張愛玲、周夢蝶、餘光中、三島由紀夫等名家的限定本、簽名本、毛邊本、初版本、線裝本等197件珍本古籍接受拍賣。眾多古籍愛好者慕名而來，尋找心中的珍品。(文/柴逸扉)
更多資訊請點進連結
資訊來源：人民日報海外版
http://news.fznews.com.cn/dsxw/20180213/5a82480c43760.shtml
展館眾多 大陸書籍受歡迎
“每一年的臺北書展，我們都會選擇優質的大陸書籍來參展，特別是獲獎的圖書，這一次也不例外。”在本次書展的簡體館中，華品文創出版公司總編輯陳秋玲告訴記者，簡體館自2013年在臺北書展上設立，至今已是第6年，所展示的簡體書一直都很受歡迎。此次共有5200餘種、1萬冊大陸優質圖書亮相書展，館區共分為大陸年度獲獎新書推薦區、中華書局推薦區、三聯書店推薦區等10個部分，參加展銷的大陸出版社近百家。
形式豐富 科技帶來新體驗
在參觀過程中，記者發現各種類型的插畫、漫畫、手繪本均擺放在了展攤的顯眼位置，圍滿了參觀者。多彩的色調、精巧而有趣的構圖，讓讀者在獲得知識的同時，也能得到視覺上的享受。
注重分享 名家珍本引關注
值得一提的是，“春風似友珍本古籍拍賣會”也在本次臺北書展上舉行，魯迅、胡適、張愛玲、周夢蝶、餘光中、三島由紀夫等名家的限定本、簽名本、毛邊本、初版本、線裝本等197件珍本古籍接受拍賣。眾多古籍愛好者慕名而來，尋找心中的珍品。(文/柴逸扉)
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淡江中文編採研究室祝大家新年快樂~ヽ( ^∀^)ﾉ
2017年12月13日 星期三
編輯人聚會16日台南登場 與何榮幸黃威融一起編輯未來
12月16日、17日的週末，由南台灣在地編採教育團隊吾說文化主辦的「編輯大未來——IEDT 國際編輯人聚會（International Editor Day Tainan）」將在台南市百達文教中心登場，由出版界最前線的資深編輯與設計師開場。
延續往年針對編輯、設計、發行三大領域的深入探討，今年還加入深諳國際議題、跨國合作經驗豐富的編輯人，提供在地編輯跨領域、跨國界的交流管道。
八場講座請到資深出版工作者，將以「編輯未來」為主題進行八場售票講座，帶來國際性的編輯觀點、強化在地編輯人才的國際視野。會場外則有各大學及高中自發性獨立刊物擺攤販售。
在台灣，無數不被關注的人們燃燒生命與靈魂才能撐起文化產業，這場國際編輯人年會無贊助、零資源，期待每位渴望發聲的編輯人一起企劃未來、彼此成就。
延續往年針對編輯、設計、發行三大領域的深入探討，今年還加入深諳國際議題、跨國合作經驗豐富的編輯人，提供在地編輯跨領域、跨國界的交流管道。
八場講座請到資深出版工作者，將以「編輯未來」為主題進行八場售票講座，帶來國際性的編輯觀點、強化在地編輯人才的國際視野。會場外則有各大學及高中自發性獨立刊物擺攤販售。
在台灣，無數不被關注的人們燃燒生命與靈魂才能撐起文化產業，這場國際編輯人年會無贊助、零資源，期待每位渴望發聲的編輯人一起企劃未來、彼此成就。
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資訊來源：聯合新聞網
https://udn.com/news/story/7326/2861453
2017年12月1日 星期五
兩岸合編國文教材 台灣多校採用
由中國福建師大兩岸文化發展研究中心、福建師大文學院和台灣的中華文化教育學會合編的兩岸高中語文教材，昨天傳出這學期已有台北萬芳高中、達人女中、高雄前鎮高中、高師大附中等多所學校使用。
中媒指出，合編團隊在台灣召開六場教材教學交流研討會，福建師大文學院團隊帶著合編教材來台分享編寫經驗，連福州市、武夷山市的中學也選用該教材。
萬芳高中表示，校方並無選用此套教材，起因於引薦老師恰巧是台灣戲曲學院副校長孫劍秋的學生，該老師認為教材內容良好，側重賞析能力，校方獲悉後，也認為能夠為教學形式注入新意，且編撰師資都是一時之選，因此採納該老師的建議。(文/鍾麗華、周彥妤)
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資訊來源：自由時報
http://news.ltn.com.tw/news/politics/paper/1155271
中媒指出，合編團隊在台灣召開六場教材教學交流研討會，福建師大文學院團隊帶著合編教材來台分享編寫經驗，連福州市、武夷山市的中學也選用該教材。
萬芳高中表示，校方並無選用此套教材，起因於引薦老師恰巧是台灣戲曲學院副校長孫劍秋的學生，該老師認為教材內容良好，側重賞析能力，校方獲悉後，也認為能夠為教學形式注入新意，且編撰師資都是一時之選，因此採納該老師的建議。(文/鍾麗華、周彥妤)
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資訊來源：自由時報
http://news.ltn.com.tw/news/politics/paper/1155271
2017年11月22日 星期三
移民署募集異國語文書活動 用二手書撫慰異鄉人的心
內政部移民署開始舉辦「募」集愛心「異」起來，募集異國語文書籍活動，為拋磚引玉，移民署彰化縣服務站主任林元中說，圖書是最佳的精神食糧，彰化縣服務站準備限量版精美禮品，讓民眾能「捐書換禮品」，獲得熱烈迴響，頗受好評。
「原來一本二手書，有這麼珍貴的人性價值」，參與捐書活動的李姓民眾表示，「簡單的捐書行為，卻能撫慰更多『異鄉人』的心，這活動真是太有意義了」。林元中指出，捐書活動將持續到11月底，讓更多的二手異國語文書籍得以交流。
截至目前為止，該站已募集到二手書超過70本，除部分將留在該站兒童閱讀專區，供新住民親子共同閱覽，其餘則將全數轉贈給南投收容所及彰化縣專勤隊，讓受收容的外籍移工能藉由閱讀到母語的書籍，紓解思鄉的情愁，並撫慰他們的心。
越南籍新住民裴雅萱從網路得知移民署舉辦募書活動後，隨即以越南語轉發臉書分享，邀請更多新住民姊妹一同共襄盛舉。裴雅萱表示，她剛來臺灣的時候也飽受思鄉之苦，幸虧隨身帶來的幾本書，才讓心靈有所寄託慰藉，現在有機會讓這些書幫助更多的異鄉人，更覺得這些書被賦予了更多的意義。(文/陳雅芳)
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資訊來源：雅虎新聞
「原來一本二手書，有這麼珍貴的人性價值」，參與捐書活動的李姓民眾表示，「簡單的捐書行為，卻能撫慰更多『異鄉人』的心，這活動真是太有意義了」。林元中指出，捐書活動將持續到11月底，讓更多的二手異國語文書籍得以交流。
截至目前為止，該站已募集到二手書超過70本，除部分將留在該站兒童閱讀專區，供新住民親子共同閱覽，其餘則將全數轉贈給南投收容所及彰化縣專勤隊，讓受收容的外籍移工能藉由閱讀到母語的書籍，紓解思鄉的情愁，並撫慰他們的心。
越南籍新住民裴雅萱從網路得知移民署舉辦募書活動後，隨即以越南語轉發臉書分享，邀請更多新住民姊妹一同共襄盛舉。裴雅萱表示，她剛來臺灣的時候也飽受思鄉之苦，幸虧隨身帶來的幾本書，才讓心靈有所寄託慰藉，現在有機會讓這些書幫助更多的異鄉人，更覺得這些書被賦予了更多的意義。(文/陳雅芳)
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資訊來源：雅虎新聞
https://tw.news.yahoo.com/%E5%BD%B1-%E7%A7%BB%E6%B0%91%E7%BD%B2%E5%8B%9F%E9%9B%86%E7%95%B0%E5%9C%8B%E8%AA%9E%E6%96%87%E6%9B%B8%E6%B4%BB%E5%8B%95-%E7%94%A8%E4%BA%8C%E6%89%8B%E6%9B%B8%E6%92%AB%E6%85%B0%E7%95%B0%E9%84%89%E4%BA%BA%E7%9A%84%E5%BF%83-122232063.html
2017年10月11日 星期三
“編創一體化”編輯出版機制的探索與實踐
隨著網路的發展、數位出版的強勢突起，傳統出版業受到了極大的挑戰。由此，傳統出版業也進入了一個大變革、大調整的時期。在工作機制上，“編創一體化”成為一種新型的方法。這種新機制改變了傳統以作者為主導的出版形式，採用融創作、編輯于一體的形式，以圖書的策劃和編輯為主導，從實踐和事實本身出發，打造源於實踐、源於實際、源于實情的文化產品。本文以《習仲勳與群眾路線》的出版為例，探討“編創一體化”的特點。
一、“編創一體化”的產生與現狀
編創一體化”是“大編輯”理念的一個重要內涵，是目前常見的一種出版機制。這種有著廣泛現實和實踐基礎的做法有良好的讀者基礎，有更適應當前讀者的明顯優勢，因此，“編創一體化”的編輯機制得到了更加廣泛的重視和利用。在“編創一體化”的機制下，出版顯示出強大的引領性和主導性，有效聚集創作資源，由被動轉變為主動。
二、“編創一體化”的特點及實質
“編創一體化”的內在機制是，在圖書出版之前，編輯就與作者就選題的內容、結構等進行協商，而進入創作過程之後，採用團隊作業的方式推進。“編創一體化”最突出的特點就是區別于傳統出版形式，改變作者主導的形式，增強編輯在出版中的引導作用和組織功能，使編輯的功能立體化、多樣化、豐富化。從讀者的角度來談，從選題提出，到選題採納，再到參與創作，編輯工作的每一步都圍繞一個核心，即市場。
三、“編創一體化”的優勢分析
由於目標明確，市場定位精准，“創編一體化”在獲取效益方面具有明顯優勢。
這種創作機制直接從現實生活取材，具有真實、生動、鮮活的特點，確保文化產品的獨創性和真實性。
作者和編輯一體化的創作團隊，加快了創作效率，縮短了創作與編輯之間的距離，有利於更快、更好地完成作品。
四、“編創一體化”的局限性及應對策略
“編創一體化”優勢的發揮受圖書類型的限制，並非適用於所有圖書類型的出版。採用“編創一體化”的機制，必須選擇正確而合適的圖書類型。
對於有影響力、有思想深度、有專業研究領域的作者，必須減少編輯介入的程度。
這種編輯機制創作進度緩慢，在出版行業競爭日益白熱化的當今市場，無疑對出版決策者提出了更高的要求，要求他們具備超前的眼光和堅定的魄力。採用“編創一體化”的機制，必須建立在充足的前期準備基礎之上，不能盲目化和隨意化，而應該按照預先制訂好的計畫嚴格執行。
“編創一體化”要求編輯和作者之間通力合作，協調工作，步調一致，互為補充。在團隊配備方面，必須建立在編輯和作者充分瞭解的基礎之上。
編輯的介入過程應該有一定的限度，並且要遵照作者的意見和感情，不能妨礙作者的自由創作。(責編/張澤月)
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資訊來源：中國新聞出版廣電報
http://news.xinhuanet.com/zgjx/2017-06/08/c_136349119.htm
一、“編創一體化”的產生與現狀
編創一體化”是“大編輯”理念的一個重要內涵，是目前常見的一種出版機制。這種有著廣泛現實和實踐基礎的做法有良好的讀者基礎，有更適應當前讀者的明顯優勢，因此，“編創一體化”的編輯機制得到了更加廣泛的重視和利用。在“編創一體化”的機制下，出版顯示出強大的引領性和主導性，有效聚集創作資源，由被動轉變為主動。
二、“編創一體化”的特點及實質
“編創一體化”的內在機制是，在圖書出版之前，編輯就與作者就選題的內容、結構等進行協商，而進入創作過程之後，採用團隊作業的方式推進。“編創一體化”最突出的特點就是區別于傳統出版形式，改變作者主導的形式，增強編輯在出版中的引導作用和組織功能，使編輯的功能立體化、多樣化、豐富化。從讀者的角度來談，從選題提出，到選題採納，再到參與創作，編輯工作的每一步都圍繞一個核心，即市場。
三、“編創一體化”的優勢分析
由於目標明確，市場定位精准，“創編一體化”在獲取效益方面具有明顯優勢。
這種創作機制直接從現實生活取材，具有真實、生動、鮮活的特點，確保文化產品的獨創性和真實性。
作者和編輯一體化的創作團隊，加快了創作效率，縮短了創作與編輯之間的距離，有利於更快、更好地完成作品。
四、“編創一體化”的局限性及應對策略
“編創一體化”優勢的發揮受圖書類型的限制，並非適用於所有圖書類型的出版。採用“編創一體化”的機制，必須選擇正確而合適的圖書類型。
對於有影響力、有思想深度、有專業研究領域的作者，必須減少編輯介入的程度。
這種編輯機制創作進度緩慢，在出版行業競爭日益白熱化的當今市場，無疑對出版決策者提出了更高的要求，要求他們具備超前的眼光和堅定的魄力。採用“編創一體化”的機制，必須建立在充足的前期準備基礎之上，不能盲目化和隨意化，而應該按照預先制訂好的計畫嚴格執行。
“編創一體化”要求編輯和作者之間通力合作，協調工作，步調一致，互為補充。在團隊配備方面，必須建立在編輯和作者充分瞭解的基礎之上。
編輯的介入過程應該有一定的限度，並且要遵照作者的意見和感情，不能妨礙作者的自由創作。(責編/張澤月)
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資訊來源：中國新聞出版廣電報
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2017年5月21日 星期日
「編輯」這個職業的介紹與工作內容
出版社編輯：
一般出版社有助理編輯、編輯、主編、副總編、總編輯等職稱。總編輯、副總編輯與主編必須能了解整個出版產業的狀況，這個產業不單只是編書與企劃，還包括了如何跟作家邀稿，對此產業若不熟悉可能會發生邀錯對象的情況，編輯不但對作家創作的領域要了解，同時還要與作家保持友好關係。除了編稿外，有些編輯也必須負責行銷相關之前置工作。有些出版社採分工的作業方式，分為主編→編輯→行銷→業務，主編負責選書不編書，編輯只能編書不能選書。而有些則採責任編輯制，其中的總編輯、副總編、主編至編輯，是從找書、選書、編書到出版行銷都需要親身執行。
總編輯大部分只負責書的生產及方向，而副總編輯工作內容與總編輯類似，但有時會劃分為總編輯負責書的方向，而副總編輯負責行政管理。主編的工作內容以出版類型劃分，例如文學類、生活、教育、商業主編等，或是以一系列劃分，例如日文線、旅遊線主編等，其主要工作是從版面安排、封面設計、文字、封底文案，到編成一本適合呈現給讀者的書。而助理編輯、編輯一開始只是負責編書的工作，並無法像主編可以管理一整個系列的工作。
有些出版社開始採用特約外包編輯，以減少人資成本，將編書、設計、排版等非核心工作外包給特約編輯，但找書、選書、文案設計到出版行銷等核心工作，大抵上還是由出版社的主編人員來完成。因此，特約外包編輯成為新興的個人工作趨勢，未來仍會見其需求。(文/黃繁光)
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資訊來源：單騎勇者棒球狂 瘋狂傳奇編輯人
一般出版社有助理編輯、編輯、主編、副總編、總編輯等職稱。總編輯、副總編輯與主編必須能了解整個出版產業的狀況，這個產業不單只是編書與企劃，還包括了如何跟作家邀稿，對此產業若不熟悉可能會發生邀錯對象的情況，編輯不但對作家創作的領域要了解，同時還要與作家保持友好關係。除了編稿外，有些編輯也必須負責行銷相關之前置工作。有些出版社採分工的作業方式，分為主編→編輯→行銷→業務，主編負責選書不編書，編輯只能編書不能選書。而有些則採責任編輯制，其中的總編輯、副總編、主編至編輯，是從找書、選書、編書到出版行銷都需要親身執行。
總編輯大部分只負責書的生產及方向，而副總編輯工作內容與總編輯類似，但有時會劃分為總編輯負責書的方向，而副總編輯負責行政管理。主編的工作內容以出版類型劃分，例如文學類、生活、教育、商業主編等，或是以一系列劃分，例如日文線、旅遊線主編等，其主要工作是從版面安排、封面設計、文字、封底文案，到編成一本適合呈現給讀者的書。而助理編輯、編輯一開始只是負責編書的工作，並無法像主編可以管理一整個系列的工作。
有些出版社開始採用特約外包編輯，以減少人資成本，將編書、設計、排版等非核心工作外包給特約編輯，但找書、選書、文案設計到出版行銷等核心工作，大抵上還是由出版社的主編人員來完成。因此，特約外包編輯成為新興的個人工作趨勢，未來仍會見其需求。(文/黃繁光)
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“互聯網+”時代的“編輯+”
對於“互聯網+”時代的出版業而言，諸如媒體融合、數位出版、知識服務、流程再造等就是“大風”，能將出版業送上天；但必須要有一雙堅強的翅膀，在風停止後這雙翅膀才是飛行的動力，這雙翅膀就是“編輯+”。事業不是靠“吹”的，而是靠“幹”的，出版業應該做戰鬥機，而不是滑翔機。
一、思想文化陣地上的“編輯+”
思想文化陣地關乎生命線，決不容許侵犯，無論在傳統時代還是在“互聯網+”時代，無論是傳統出版還是新興出版，這都是應該堅守的底線，切不可揚“互聯網+”而抑“編輯+”。
二、強化“編輯+”，當好把關人
傳統出版具備嚴格的工作流程，從策劃、加工、校對、質檢到印製、發行都有嚴格的管控，出現問題的幾率較小。即使出現疏漏，回收和消除措施的可操作性強，亡羊補牢也可將不良影響降至可控。
三、從編輯到“編輯+”
編輯工作能給作品帶來內容增值，體現了“編輯+”對提升內容價值的重要作用。
故筆者在此重新強調：良好的編輯業務素養永遠是編輯的傳家寶。編輯必須對策劃、組稿、審稿、編校、排版、印製、發行等整個流程如數家珍，還要根據自己的業務側重，有針對性地強化學習。但是，編輯業務素養的培養也需要與時俱進，緊跟時代的潮流，否則就成了“編輯-”。(文/余丁)
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資訊來源：中國新聞出版廣電報
http://www.chinaxwcb.com/2017-05/19/content_355781.htm
一、思想文化陣地上的“編輯+”
思想文化陣地關乎生命線，決不容許侵犯，無論在傳統時代還是在“互聯網+”時代，無論是傳統出版還是新興出版，這都是應該堅守的底線，切不可揚“互聯網+”而抑“編輯+”。
二、強化“編輯+”，當好把關人
傳統出版具備嚴格的工作流程，從策劃、加工、校對、質檢到印製、發行都有嚴格的管控，出現問題的幾率較小。即使出現疏漏，回收和消除措施的可操作性強，亡羊補牢也可將不良影響降至可控。
三、從編輯到“編輯+”
編輯工作能給作品帶來內容增值，體現了“編輯+”對提升內容價值的重要作用。
故筆者在此重新強調：良好的編輯業務素養永遠是編輯的傳家寶。編輯必須對策劃、組稿、審稿、編校、排版、印製、發行等整個流程如數家珍，還要根據自己的業務側重，有針對性地強化學習。但是，編輯業務素養的培養也需要與時俱進，緊跟時代的潮流，否則就成了“編輯-”。(文/余丁)
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資訊來源：中國新聞出版廣電報
http://www.chinaxwcb.com/2017-05/19/content_355781.htm
2017年4月16日 星期日
【康文炳的編輯檯上，和檯下】詹宏志：「我很少做完一件事回來就寫它，通常會放個五年十年⋯⋯」
年輕時，在報社擔任記者，時間是寫作無情的敵人。
截稿時段趕稿的壓力，雖然訓練出俐落的新聞寫作節奏，但年歲增長，益發覺得後遺症不小。
後遺症的源頭，是養成受截稿期制約的慣性，「以結束為開始」來趕稿，不到最後截稿日兵臨城下，總提不起勁認真以對。
擔任編輯工作後，自己也深受其苦，發現這也是在多數同業身上常見的毛病。其實，在截稿日壓力下趕稿，根本的問題並不在對編輯流程造成困擾──大家總在最後一刻交了稿，而是寫作品質的低落。
這裡所說的「寫作品質的低落」，是客觀的，也是主觀的。
客觀的低品質，往往是因為省略了「改寫」的步驟，常見的基本症狀表現在錯別字與句式不順上；較嚴重的，則是細節不足、修辭不當或結構錯亂等等。
主觀的低品質則是──在這個題材的處理上，你其實沒有表現出最好的自己。這就關係到一個嚴肅的後遺症──把時間當敵人，你往往無法讓事實浮現較深刻的意義。
一般新聞寫作，追求的是「5W1H」的簡潔說明，在截稿時間的追迫下，對品質的影響並不大；但在「深度報導寫作」中，缺乏意義揭露的報導，就大大折損了寫作的品質。
要讓我們的所見所聞呈現出深刻的意義，需要花時間思考、感受、蘊釀。美國國家圖書獎獲獎作家亞當．霍克希爾德說：「最有意義的事情，總是要求我們消化、吸收和理解它們意味著什麼。」
詹宏志的寫作算是「與時間為友」的極端，他大部分文章都在旅行之後很久才動筆。「比如阿拉斯加那篇，我寫它的時候距離那次旅行已經十年了。我寫非洲的時候，極可能離我的旅行大概過去七八年。」詹宏志在《單讀》的訪談中說，「我很少做完一件事回來就寫它，通常會放個五年十年才寫，我要確定這個事真的對我有意義。過了十年，如果不在了，就算了，那就不是要緊的事。」(文/康文炳)
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https://news.readmoo.com/2017/04/26/kong-170426-time/
截稿時段趕稿的壓力，雖然訓練出俐落的新聞寫作節奏，但年歲增長，益發覺得後遺症不小。
後遺症的源頭，是養成受截稿期制約的慣性，「以結束為開始」來趕稿，不到最後截稿日兵臨城下，總提不起勁認真以對。
擔任編輯工作後，自己也深受其苦，發現這也是在多數同業身上常見的毛病。其實，在截稿日壓力下趕稿，根本的問題並不在對編輯流程造成困擾──大家總在最後一刻交了稿，而是寫作品質的低落。
這裡所說的「寫作品質的低落」，是客觀的，也是主觀的。
客觀的低品質，往往是因為省略了「改寫」的步驟，常見的基本症狀表現在錯別字與句式不順上；較嚴重的，則是細節不足、修辭不當或結構錯亂等等。
主觀的低品質則是──在這個題材的處理上，你其實沒有表現出最好的自己。這就關係到一個嚴肅的後遺症──把時間當敵人，你往往無法讓事實浮現較深刻的意義。
一般新聞寫作，追求的是「5W1H」的簡潔說明，在截稿時間的追迫下，對品質的影響並不大；但在「深度報導寫作」中，缺乏意義揭露的報導，就大大折損了寫作的品質。
要讓我們的所見所聞呈現出深刻的意義，需要花時間思考、感受、蘊釀。美國國家圖書獎獲獎作家亞當．霍克希爾德說：「最有意義的事情，總是要求我們消化、吸收和理解它們意味著什麼。」
詹宏志的寫作算是「與時間為友」的極端，他大部分文章都在旅行之後很久才動筆。「比如阿拉斯加那篇，我寫它的時候距離那次旅行已經十年了。我寫非洲的時候，極可能離我的旅行大概過去七八年。」詹宏志在《單讀》的訪談中說，「我很少做完一件事回來就寫它，通常會放個五年十年才寫，我要確定這個事真的對我有意義。過了十年，如果不在了，就算了，那就不是要緊的事。」(文/康文炳)
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https://news.readmoo.com/2017/04/26/kong-170426-time/
2017年4月2日 星期日
【周浩正的編輯畢旅】人生畢旅五之一：黃明堅問，「你還記得當時怎麼回答我的？」
在民國七零年代前後，學院內不像現在廣設與編輯相關的課程，學習編輯事務有點近乎學徒制。初學者跟著資深編輯一步一腳印地模倣，結果大家都像同一套模型壓製而成的。
那個階段的學習者之中，我是幸運的那一個。
原因之一，我入行時已三十四歲。就編輯經驗言，雖是一張白紙，但在軍中的歷練和對閱讀的深度喜愛，比起剛走出校園大門的年輕學習者，心態上多了些老練和沉潛。因此，較容易獲得實作機會，當我把一次又一次的實作經驗加總起來，很快拼湊出一套自我指導的「心法」。
原因之二，我了解知識融合與借用的重要性，且不以為苦。七零年代初，認識了從德國學習工藝設計回台執教的趙國宗老師，他在某一回閒聊時告訴我，留學德國時，課堂上的德國老師居然講授「毛澤東思想」。
我聽了為之大吃一驚，問了個笨問題：
「那是分屬兩個不同範疇的領域，為什麼會教『毛澤東思想』？」
「有什麼好大驚小怪的。在德國老師心裡，純粹在教一種『方法論』而已。」他笑了，覺得我少見多怪，太閉塞了。
趙教授應該不知道他在無意中遞了一根「魔杖」送我。從此，我手持魔杖，到處跨界點點觸觸，希望凡被點觸到的，都能成金。
管不管用？我搭起「方法論」之橋，將「知」和「行」連結起來，玩得不亦樂乎。
我將服役時讀過的「戰爭十大原則」[1]：目標、主動、攻勢、組織、統一、集中、機動、奇襲、安全、士氣，融入編輯思維，看它產生什麼變化；我把「毛澤東游擊戰兵法」中的「化整為零，化零為整」，柔化為編輯力的戰術應用；從《蘇俄軍事思想》書裡，把俄國獨特的「後方基地」觀念，演化成「題庫」與「構想簿」；我把有限的樂理常識，如「以四分音符為一拍，每一小節四拍子」這種節奏之構成，形成我對雜誌內容編排上音樂感的追求；而「休止符」的必要性，讓我了解「鬆」和「緊」的調諧；我在交響樂指揮家身上，看到他詮釋、表達樂曲精髓時，對各部樂器的掌握，而理解雜誌主編應有的位置高度、以及一首交響樂的完整性，架構於樂章之間的起承轉合與主旋律的前後呼應；我從自身膚淺的欣賞繪畫與設計的程度，領悟了「留白」的重要；即使在日常應酬時，從西餐的上菜秩序，套用到雜誌「落版技術」的活用；更不要說我習慣於把書裡讀到的各類知識跟編輯工作密切結合，以求長進。例如，每次「落版」，都視之為一趟心理說服過程……。我福至心靈，悟得編輯核心能力的秘密：我們是經營空間和時間的人。(文/周浩正)
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https://news.readmoo.com/2016/12/15/161215-cho-journey-05-huang-01/
那個階段的學習者之中，我是幸運的那一個。
原因之一，我入行時已三十四歲。就編輯經驗言，雖是一張白紙，但在軍中的歷練和對閱讀的深度喜愛，比起剛走出校園大門的年輕學習者，心態上多了些老練和沉潛。因此，較容易獲得實作機會，當我把一次又一次的實作經驗加總起來，很快拼湊出一套自我指導的「心法」。
原因之二，我了解知識融合與借用的重要性，且不以為苦。七零年代初，認識了從德國學習工藝設計回台執教的趙國宗老師，他在某一回閒聊時告訴我，留學德國時，課堂上的德國老師居然講授「毛澤東思想」。
我聽了為之大吃一驚，問了個笨問題：
「那是分屬兩個不同範疇的領域，為什麼會教『毛澤東思想』？」
「有什麼好大驚小怪的。在德國老師心裡，純粹在教一種『方法論』而已。」他笑了，覺得我少見多怪，太閉塞了。
趙教授應該不知道他在無意中遞了一根「魔杖」送我。從此，我手持魔杖，到處跨界點點觸觸，希望凡被點觸到的，都能成金。
管不管用？我搭起「方法論」之橋，將「知」和「行」連結起來，玩得不亦樂乎。
我將服役時讀過的「戰爭十大原則」[1]：目標、主動、攻勢、組織、統一、集中、機動、奇襲、安全、士氣，融入編輯思維，看它產生什麼變化；我把「毛澤東游擊戰兵法」中的「化整為零，化零為整」，柔化為編輯力的戰術應用；從《蘇俄軍事思想》書裡，把俄國獨特的「後方基地」觀念，演化成「題庫」與「構想簿」；我把有限的樂理常識，如「以四分音符為一拍，每一小節四拍子」這種節奏之構成，形成我對雜誌內容編排上音樂感的追求；而「休止符」的必要性，讓我了解「鬆」和「緊」的調諧；我在交響樂指揮家身上，看到他詮釋、表達樂曲精髓時，對各部樂器的掌握，而理解雜誌主編應有的位置高度、以及一首交響樂的完整性，架構於樂章之間的起承轉合與主旋律的前後呼應；我從自身膚淺的欣賞繪畫與設計的程度，領悟了「留白」的重要；即使在日常應酬時，從西餐的上菜秩序，套用到雜誌「落版技術」的活用；更不要說我習慣於把書裡讀到的各類知識跟編輯工作密切結合，以求長進。例如，每次「落版」，都視之為一趟心理說服過程……。我福至心靈，悟得編輯核心能力的秘密：我們是經營空間和時間的人。(文/周浩正)
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2017年3月21日 星期二
冷冰冰或灑狗血──新聞寫作應該帶多少感情？
寫作的感情含量，是一道長長的光譜，從一端的詩歌、散文，到另一端的新聞、文書記錄，寫作者投注其中的情感可以從洋溢氾濫，到冷靜淡漠；甚至在同一類文體中，更會因寫作者的風格殊異，而感情的濃淡有別。
的確，文稿的感情含量構成寫作的風格，但感情的濃淡如何拿捏得恰到好處，更是寫作功力稚嫩與老練的高下區別之一。這在詩歌、散文等文學領域裡，已多有著述探討，但在文體介在文學與純新聞之間的「深度報導寫作」，相關討論卻不多。
基本上，相較於剖露寫作者主體世界的詩歌與散文，作為呈現客體世界的報導寫作，寫作者的主觀情感應該趨於收斂的。
報導寫作中，「純新聞寫作」的寫作者，自我感情必須被極度克制，殆無疑義；而「深度報導寫作」，特別是故事性的敘事寫作，寫作者應投注適度的感情，也已成為媒體業的共識。
然而，也許是長期受到強調客觀、中立、冷靜的「純新聞寫作」影響，編輯實務上，「深度報導寫作」最常見的問題是：記者很難投注感情於其間，對筆下人物的人生境遇缺乏同理心，對故事所呈現的主題意義沒有感悟力，以致一篇關於人的報導卻沒有什麼人味。
其次的問題雖比較少見，但帶來的負面影響卻更為深刻；因為，這個問題常見於個別媒體「當家寫手」的身上，而他們往往是重要文稿的撰寫人。(文/康文炳)
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https://news.readmoo.com/2016/12/14/kong-161214-emotion/
的確，文稿的感情含量構成寫作的風格，但感情的濃淡如何拿捏得恰到好處，更是寫作功力稚嫩與老練的高下區別之一。這在詩歌、散文等文學領域裡，已多有著述探討，但在文體介在文學與純新聞之間的「深度報導寫作」，相關討論卻不多。
基本上，相較於剖露寫作者主體世界的詩歌與散文，作為呈現客體世界的報導寫作，寫作者的主觀情感應該趨於收斂的。
報導寫作中，「純新聞寫作」的寫作者，自我感情必須被極度克制，殆無疑義；而「深度報導寫作」，特別是故事性的敘事寫作，寫作者應投注適度的感情，也已成為媒體業的共識。
然而，也許是長期受到強調客觀、中立、冷靜的「純新聞寫作」影響，編輯實務上，「深度報導寫作」最常見的問題是：記者很難投注感情於其間，對筆下人物的人生境遇缺乏同理心，對故事所呈現的主題意義沒有感悟力，以致一篇關於人的報導卻沒有什麼人味。
其次的問題雖比較少見，但帶來的負面影響卻更為深刻；因為，這個問題常見於個別媒體「當家寫手」的身上，而他們往往是重要文稿的撰寫人。(文/康文炳)
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寫人的人：特寫片段的董成瑜，寫盡一生的房慧真
人物特寫是一種「定位寫作」，不同於傳記企圖「寫盡一生」，在三、四千字的雜誌報導稿裡，一位寫作者只能汲取人物生命的片斷──不只是時間的片斷，更是性格面向的片斷。
這種片斷不難捉摸，但卻充滿了不確定性。它不隨機，但呈現的面貌卻是多樣的組合。
當我們反顧自己的人生就不難理解，對複雜的生命要「一槍斃命」的定調談何容易；更何況，訪問者短則兩三小時，多則三兩天的訪談，如何對峙受訪者動輒一甲子的人生歲月？
寫作是一種選擇，它跟所有的選擇一樣，既反映了客體的特質，也反映了主體的價值取向。
人物特寫，當然反映受訪者當下的生命情境，也反映了訪問者自己的價值觀。如果說，一則新聞報導往往會受到記者政治立場的影響，那麼一篇人物特寫，更難免受到寫作者情感因素的左右。
事實上，也理應如此。所有好的人物特寫必然都是寫作者風格的表現；你的「林懷民」不是我的「林懷民」，但都是真的林懷民。
很好，兩位頂尖的人物特寫高手董成瑜和房慧真，就為我們展示了兩種不同的人物寫作風格。她們能凸顯如此強烈的風格差異，我覺得與她們的劇作家和散文作家的第二身份脫不了干係。
在《華麗的告解》中，劇作家兼記者的董成瑜，運用了大量近似小說（劇本）「對話」的長引言，這在業界是少見的規格。長引言不好使喚，通常引言一長、一多，文稿節奏就易平淡、沉悶，但這些長引言經董成瑜熟稔地「剪輯」，竟是意外地流暢。
在〈王又曾──福祿壽喜具足〉一文中，劇作家董成瑜為我們露了一大手她的「剪輯」功力。寫作場景在圓山飯店的結婚喜宴與專訪的力霸飯店總統套房間，來回交錯敘述，「鏡頭」轉換之快速與流暢，簡直神乎其技。這種平行交叉的敘述線，在媒體界也是罕見的寫作手法。
當然，作為一位熟練的寫手，記者董成瑜對人物細節的重點捕捉，恰到好處，勾勒出來的人物躍然生動。她善用的修辭譬喻，對文章也發揮著畫龍點睛的效用。(文/康文炳)
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https://news.readmoo.com/2017/02/22/kong-170222-profile/
這種片斷不難捉摸，但卻充滿了不確定性。它不隨機，但呈現的面貌卻是多樣的組合。
當我們反顧自己的人生就不難理解，對複雜的生命要「一槍斃命」的定調談何容易；更何況，訪問者短則兩三小時，多則三兩天的訪談，如何對峙受訪者動輒一甲子的人生歲月？
寫作是一種選擇，它跟所有的選擇一樣，既反映了客體的特質，也反映了主體的價值取向。
人物特寫，當然反映受訪者當下的生命情境，也反映了訪問者自己的價值觀。如果說，一則新聞報導往往會受到記者政治立場的影響，那麼一篇人物特寫，更難免受到寫作者情感因素的左右。
事實上，也理應如此。所有好的人物特寫必然都是寫作者風格的表現；你的「林懷民」不是我的「林懷民」，但都是真的林懷民。
很好，兩位頂尖的人物特寫高手董成瑜和房慧真，就為我們展示了兩種不同的人物寫作風格。她們能凸顯如此強烈的風格差異，我覺得與她們的劇作家和散文作家的第二身份脫不了干係。
在《華麗的告解》中，劇作家兼記者的董成瑜，運用了大量近似小說（劇本）「對話」的長引言，這在業界是少見的規格。長引言不好使喚，通常引言一長、一多，文稿節奏就易平淡、沉悶，但這些長引言經董成瑜熟稔地「剪輯」，竟是意外地流暢。
在〈王又曾──福祿壽喜具足〉一文中，劇作家董成瑜為我們露了一大手她的「剪輯」功力。寫作場景在圓山飯店的結婚喜宴與專訪的力霸飯店總統套房間，來回交錯敘述，「鏡頭」轉換之快速與流暢，簡直神乎其技。這種平行交叉的敘述線，在媒體界也是罕見的寫作手法。
當然，作為一位熟練的寫手，記者董成瑜對人物細節的重點捕捉，恰到好處，勾勒出來的人物躍然生動。她善用的修辭譬喻，對文章也發揮著畫龍點睛的效用。(文/康文炳)
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2017年2月26日 星期日
《蟲子書》榮獲 2017“世界最美的書”銀獎
《中國新聞出版廣電報》記者從廣西師範大學出版社獲悉，近日，2017“世界最美的書”評選在德國萊比錫揭曉，廣西師大社的《蟲子書》榮獲銀獎。
“世界最美的書”是全球最具影響力的書籍裝幀藝術評比。今年“世界最美的書”組委會共收到來自全球32個國家和地區的參評作品近600件，最終推選出14本2017“世界最美的書”，分別來自世界7個國家和地區。
在上海市新聞出版局的積極推動下，由中國著名書籍設計師朱贏椿和皇甫珊珊設計、廣西師範大學出版社出版的《蟲子書》最終贏得銀獎。該書堪稱一本奇書，全書沒有一個文字，完全誕生自設計師的奇思妙想。
為了設計這本書，設計師每日與工作室的各色昆蟲朝夕相處，收集它們在葉子上啃咬或紙張上爬行後留下的痕跡，經過顏色處理，形成一幅幅形態各異的圖畫。
另悉，這已是設計師朱贏椿第二次將“世界最美的書”收入囊中。他設計的書籍《不裁》2007年曾獲“世界最美的書”銅獎。
此外，海豚出版社出版、周晨設計的《冷冰川墨刻》獲得2017“世界最美的書”榮譽獎。該書為中國旅居西班牙畫家冷冰川黑白墨刻作品的合集，審美凝重優雅。（文/塗桂林）
“世界最美的書”是全球最具影響力的書籍裝幀藝術評比。今年“世界最美的書”組委會共收到來自全球32個國家和地區的參評作品近600件，最終推選出14本2017“世界最美的書”，分別來自世界7個國家和地區。
在上海市新聞出版局的積極推動下，由中國著名書籍設計師朱贏椿和皇甫珊珊設計、廣西師範大學出版社出版的《蟲子書》最終贏得銀獎。該書堪稱一本奇書，全書沒有一個文字，完全誕生自設計師的奇思妙想。
為了設計這本書，設計師每日與工作室的各色昆蟲朝夕相處，收集它們在葉子上啃咬或紙張上爬行後留下的痕跡，經過顏色處理，形成一幅幅形態各異的圖畫。
另悉，這已是設計師朱贏椿第二次將“世界最美的書”收入囊中。他設計的書籍《不裁》2007年曾獲“世界最美的書”銅獎。
此外，海豚出版社出版、周晨設計的《冷冰川墨刻》獲得2017“世界最美的書”榮譽獎。該書為中國旅居西班牙畫家冷冰川黑白墨刻作品的合集，審美凝重優雅。（文/塗桂林）
2017年2月15日 星期三
掌閱《2016年度數位閱讀報告》顯示——嚴肅讀物及國產漫畫備受關注
近日，掌閱大資料研究院發佈了《2016年度數字閱讀報告》。報告顯示，高中和大學學生平均每年讀18本電子書，超過職場讀者的閱讀量，並且內容豐富多彩，積極向上。在具體閱讀種類上，嚴肅類讀物與漫畫讀物越來越受到讀者認可。
趨勢：
嚴肅閱讀回歸 漫畫爆發增長
資料顯示，當前嚴肅類、深刻類的電子書受到了讀者廣泛關注，如《人類簡史：從動物到上帝》《大秦帝國》都廣受歡迎。《皮囊》《活著》《飛鳥集》等一批具有深刻思維和濃郁情懷的書籍持續暢銷，成為快節奏生活中人們調節心靈的安靜角落。而電影《我不是潘金蓮》將劉震雲的小說推向大眾，更是創造了每週10萬人閱讀的盛況，其主要閱讀人群為“80後”“90後”。
與此同時，懸疑類電子書在掌閱上格外受到年輕人關注，其讀者主要是“90後”。
掌閱平臺上既有網路文學、出版電子書，也有熱門雜誌、時尚期刊和漫畫。在2016年，雜誌銷量增長緩慢，但製作精良的國產漫畫呈爆發式增長。以《微微一笑很傾城》為例，是“00後”的最愛。
現象：
青年渴望閱讀 中年付費率高
據報告研究，在電子書平臺學生讀者讀書數量多，但消費較少，職場讀者讀書目標性更強，消費意願也更大。學生讀者人均年讀書量為18本，年消費金額72元，而工作10年的讀者人均年讀書量為16本，年消費金額達到145元。
從年齡分佈看，68%的數字閱讀使用者為25歲以下。從閱讀時長上來看，大學生平均每天閱讀36分鐘。之後隨年齡增長，工作10年的讀者，平均每天在閱讀上花費51分鐘。
抓住一切碎片時間閱讀，是青年讀者渴望閱讀的另一個表現。在青年讀者的閱讀場景中，37%是在上下班的公交地鐵上，28%是在睡前，25%是日常外出的碎片時段，10%是午餐午休時段。
掌閱統計還發現，現在越來越多的讀者喜歡閱讀電子書時做讀書筆記。資料顯示，一半以上的掌閱讀者習慣在數位閱讀時記錄心得，每讀一本書平均記錄心得2.1次。（文/任曉寧）
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資訊來源：中國新聞出版廣電網
http://www.chinaxwcb.com/2017-02/13/content_351660.htm
趨勢：
嚴肅閱讀回歸 漫畫爆發增長
資料顯示，當前嚴肅類、深刻類的電子書受到了讀者廣泛關注，如《人類簡史：從動物到上帝》《大秦帝國》都廣受歡迎。《皮囊》《活著》《飛鳥集》等一批具有深刻思維和濃郁情懷的書籍持續暢銷，成為快節奏生活中人們調節心靈的安靜角落。而電影《我不是潘金蓮》將劉震雲的小說推向大眾，更是創造了每週10萬人閱讀的盛況，其主要閱讀人群為“80後”“90後”。
與此同時，懸疑類電子書在掌閱上格外受到年輕人關注，其讀者主要是“90後”。
掌閱平臺上既有網路文學、出版電子書，也有熱門雜誌、時尚期刊和漫畫。在2016年，雜誌銷量增長緩慢，但製作精良的國產漫畫呈爆發式增長。以《微微一笑很傾城》為例，是“00後”的最愛。
現象：
青年渴望閱讀 中年付費率高
據報告研究，在電子書平臺學生讀者讀書數量多，但消費較少，職場讀者讀書目標性更強，消費意願也更大。學生讀者人均年讀書量為18本，年消費金額72元，而工作10年的讀者人均年讀書量為16本，年消費金額達到145元。
從年齡分佈看，68%的數字閱讀使用者為25歲以下。從閱讀時長上來看，大學生平均每天閱讀36分鐘。之後隨年齡增長，工作10年的讀者，平均每天在閱讀上花費51分鐘。
抓住一切碎片時間閱讀，是青年讀者渴望閱讀的另一個表現。在青年讀者的閱讀場景中，37%是在上下班的公交地鐵上，28%是在睡前，25%是日常外出的碎片時段，10%是午餐午休時段。
掌閱統計還發現，現在越來越多的讀者喜歡閱讀電子書時做讀書筆記。資料顯示，一半以上的掌閱讀者習慣在數位閱讀時記錄心得，每讀一本書平均記錄心得2.1次。（文/任曉寧）
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《中國蝴蝶圖鑒》 出版的點點滴滴
加班加點只為出好書
《中國蝴蝶圖鑒》是經歷近3個月沒白天沒黑夜的艱辛努力得來的結果。白天與10多位編委和40多位作者進行溝通，徵集標本與生態圖片，催促完書稿進度，晚上則對收集到的圖片進行圖注編輯，核實產地、測量尺寸等，連續加班已經成為常態。
新的出版環境，讓海峽書局一直在努力。希望一路前行中，用書記載著當下中國的生態狀態。不忘初心，給讀者帶來更多的好書。
明知不可為而為之
當時，他們不得不面對這樣一種情況——作者的熱情，嚴重擠壓了審稿時間。面對圖文2100多頁的書稿，1700多種蝴蝶品種、1.3萬張圖片，留給複審和終審的時間不足1個月。而且，期間還要即時應對作者對書稿編寫提出的各種奇思妙想。又要保證圖書出版品質，又要按時見書，這簡直是不可能完成的任務！考慮到2100多頁書稿給人的壓迫感，責編將書稿化整為零，每日遞交一份200頁左右的書稿。這樣一份專業性很強的書稿，除了要面對日常的編校問題，我們必須時時小心文字部分蝴蝶各科屬種分類的拉丁文大小寫、正斜體的錯漏、分佈地的國家與地區的差異；在一眼望去幾乎看不出差別的蝴蝶標本圖片中，我們必須留意標本序號及雌雄標記符號、採集地等是否對應正確等一系列問題。這基本就是每日一場“最強大腦”的對決。（文/海峽書局）
《中國蝴蝶圖鑒》是經歷近3個月沒白天沒黑夜的艱辛努力得來的結果。白天與10多位編委和40多位作者進行溝通，徵集標本與生態圖片，催促完書稿進度，晚上則對收集到的圖片進行圖注編輯，核實產地、測量尺寸等，連續加班已經成為常態。
新的出版環境，讓海峽書局一直在努力。希望一路前行中，用書記載著當下中國的生態狀態。不忘初心，給讀者帶來更多的好書。
明知不可為而為之
當時，他們不得不面對這樣一種情況——作者的熱情，嚴重擠壓了審稿時間。面對圖文2100多頁的書稿，1700多種蝴蝶品種、1.3萬張圖片，留給複審和終審的時間不足1個月。而且，期間還要即時應對作者對書稿編寫提出的各種奇思妙想。又要保證圖書出版品質，又要按時見書，這簡直是不可能完成的任務！考慮到2100多頁書稿給人的壓迫感，責編將書稿化整為零，每日遞交一份200頁左右的書稿。這樣一份專業性很強的書稿，除了要面對日常的編校問題，我們必須時時小心文字部分蝴蝶各科屬種分類的拉丁文大小寫、正斜體的錯漏、分佈地的國家與地區的差異；在一眼望去幾乎看不出差別的蝴蝶標本圖片中，我們必須留意標本序號及雌雄標記符號、採集地等是否對應正確等一系列問題。這基本就是每日一場“最強大腦”的對決。（文/海峽書局）
2017年1月21日 星期六
論新聞編輯工作及其重要意義
新聞編輯工作是一門學問，也是一門藝朮，更要體現政治。一張報紙，特別是一張黨報，宣傳黨的理論、路線、綱領、方針是它的一項基本任務，這些能否准確地得到體現，關鍵要看編輯﹔編輯部的意圖能否得到很好的貫徹，也要看編輯﹔記者的勞動能否得到最佳的體現，同樣要看編輯﹔廣大讀者的愿望能否最大限度地得到反映，還是要看編輯﹔報紙辦得是否精彩，很大程度上仍然取決于編輯。這是一個不爭的事實，也是一個被無數事實反復証明了的基本結論。
但是，同樣還有一個不爭的事實，這就是新聞編輯工作的重要性遠未受到應有的重視。
要辦好報紙，沒有記者不行，但沒有編輯更不行﹔輕視記者是不對的，但輕視編輯更不對。一張報紙的水平如何，自然與記者的水平有關，但最后卻取決于編輯的水平。那么，新聞編輯工作及其重要意義，到底表現在哪些方面呢？
編輯工作是對報紙及其新聞傳播活動的總設計
一張報紙不僅要符合傳播者自身的需要，而且要滿足各類或特定的讀者的需要。因此就有個設計的問題。設計又分不同的層次，既有戰略設計，又有戰朮設計，還有戰役設計。一般說來，戰略設計指的是宏觀的設計、長遠的設計、大政方針的設計，比如編輯方針的制訂就屬于這種設計。編輯方針是辦報方針在編輯工作中的具體體現，是編輯人員在編輯報紙時必須遵循的基本准則。戰朮設計往往指中觀的設計，是較長時期、較大范圍的報道設計，諸如年度計划的制訂以及類似紀念抗日戰爭勝利５０周年、香港和澳門回歸等報道計划的制訂，等等。戰役設計更多的指微觀的設計，是具體報道計划的設計，比如一個典型報道計划的制訂，或者一個版面的設計，等等，大體都可歸入其中。上述層次的設計是相輔相成、互相聯系、缺一不可的，而要完成這些設計，又非編輯莫屬。（文/沈興耕）
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文章來源：人民網
http://www.people.com.cn/BIG5/paper79/3247/423253.html
2017年1月11日 星期三
陳鵬鳴：學者型編輯更要發揚工匠精神
學術是文化的根基。編輯擔負著積累學術、傳承文化的使命，要提高業務水準，必須發揚工匠精神，提升學術修養，立志做學者型編輯。
編輯要崇尚學術，力求成為學者
當前，全社會都在談論“四個自信”，有追求的編輯更要堅定文化自信，以學者型編輯為目標，不斷提升自己的學識水準，崇尚學術，既要拿得起紅筆改稿子，更要拿得起藍筆寫稿子，爭取成為有成就的專家學者。
學者型編輯要心無旁騖，有敬業精神
有人或許以為，自媒體時代不再需要編輯了。其實，未經編輯審讀加工過的海量資訊，良莠不齊，真偽難辨，有時只能微微一信，甚至是全不可信，這從反面說明了編輯工作的重要性。
學者型編輯要獨具慧眼，勇於創新
學者型編輯更要獨具慧眼，能夠分辨出書稿的學術品質與水準高下，並能幫助學者進一步提高書稿品質。與此相反，缺失了創新能力的出版人，只能亦步亦趨地模仿跟風。
學者型編輯要敬畏文字，嚴把品質關
學者型編輯更要以敬畏之心對待文字，堅守出版的品質“門檻”，努力挑出書稿中所有的差錯，哪怕是一個標點符號，都要斟酌再三，絕不放過任何差錯，力爭出版之後不留下任何遺憾。(文/陳鵬鳴)
編輯要崇尚學術，力求成為學者
當前，全社會都在談論“四個自信”，有追求的編輯更要堅定文化自信，以學者型編輯為目標，不斷提升自己的學識水準，崇尚學術，既要拿得起紅筆改稿子，更要拿得起藍筆寫稿子，爭取成為有成就的專家學者。
學者型編輯要心無旁騖，有敬業精神
有人或許以為，自媒體時代不再需要編輯了。其實，未經編輯審讀加工過的海量資訊，良莠不齊，真偽難辨，有時只能微微一信，甚至是全不可信，這從反面說明了編輯工作的重要性。
學者型編輯要獨具慧眼，勇於創新
學者型編輯更要獨具慧眼，能夠分辨出書稿的學術品質與水準高下，並能幫助學者進一步提高書稿品質。與此相反，缺失了創新能力的出版人，只能亦步亦趨地模仿跟風。
學者型編輯要敬畏文字，嚴把品質關
學者型編輯更要以敬畏之心對待文字，堅守出版的品質“門檻”，努力挑出書稿中所有的差錯，哪怕是一個標點符號，都要斟酌再三，絕不放過任何差錯，力爭出版之後不留下任何遺憾。(文/陳鵬鳴)
2016年12月23日 星期五
編輯的專長一離開出版業就沒用了，真是這樣嗎？
編輯是新產品上市師
每年，每個編輯至少要經手十個不同內容、不同主題、不同價位的「產品」，推動上市。對一部手機、一部相機、一部汽車來說，新品上市是多麼重大的事件，而編輯是全世界極少數這樣的行業，每個月都要推出一個新品，生涯裡頻繁接受新品上市的鍛鍊。
一個新品上市就是一個新概念如何傳遞給這個社會的事件。這個工作從等因奉此的辦活動、上廣告、開書友會，到更核心的，如何定位一個產品，如何設定行銷策略，如何用一個概念刺激這個社會。
如果你連紙張都能賣，那麼賣汽車、賣手機、賣房地產就更不是問題了，因為大部商品賣的都不是物質實體，而是概念（例如有些汽車賣安全，有些汽車賣身分）。
編輯生涯應該理解自己正在執行這樣的任務，並且有意識地鍛鍊自己具備這樣的能力。
編輯是說故事的人
你會越來越注意到編輯是個說故事的人，概念的來歷，作者的動機，製作過程的甘苦，讀者的迴響，所有這些事都是一本書上市可用的資源。編輯需要說故事的能力，讓這些素材成為解釋產品、擴大影響、形成病毒般具有感染力的訊息。(文/陳穎青)
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文章來源：三立新聞網
http://www.setn.com/News.aspx?NewsID=170332
每年，每個編輯至少要經手十個不同內容、不同主題、不同價位的「產品」，推動上市。對一部手機、一部相機、一部汽車來說，新品上市是多麼重大的事件，而編輯是全世界極少數這樣的行業，每個月都要推出一個新品，生涯裡頻繁接受新品上市的鍛鍊。
一個新品上市就是一個新概念如何傳遞給這個社會的事件。這個工作從等因奉此的辦活動、上廣告、開書友會，到更核心的，如何定位一個產品，如何設定行銷策略，如何用一個概念刺激這個社會。
如果你連紙張都能賣，那麼賣汽車、賣手機、賣房地產就更不是問題了，因為大部商品賣的都不是物質實體，而是概念（例如有些汽車賣安全，有些汽車賣身分）。
編輯生涯應該理解自己正在執行這樣的任務，並且有意識地鍛鍊自己具備這樣的能力。
編輯是說故事的人
你會越來越注意到編輯是個說故事的人，概念的來歷，作者的動機，製作過程的甘苦，讀者的迴響，所有這些事都是一本書上市可用的資源。編輯需要說故事的能力，讓這些素材成為解釋產品、擴大影響、形成病毒般具有感染力的訊息。(文/陳穎青)
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網信辦嚴查門戶網站，自行採編欄目被關閉，商業網站採編新聞將徹底被叫停？
近期，監管部門的多個動作顯示，商業網站自行採編新聞已經成為“紅線”。 日前，北京市網信辦依法約見鳳凰網總編輯，進行警示談話，要求鳳凰網必須嚴格依法辦網，對存在的違法違規行為，必須立即整改。 北京市網信辦在日常監管中發現，由北京天盈九州網路技術有限公司運營的鳳凰網，近期多次違反《互聯網新聞資訊服務管理規定》、《互聯網直播服務管理規定》，通過欄目設置、資訊集納、標題修改等形式，擅自從事須經國家主管部門批准，依法設立的報社，通訊社，廣播電臺，電視臺等新聞單位方可從事的新聞工作；其從業人員以“主筆”、“評論”、“連線”等名義開展應由依法獲得《新聞記者證》的新聞記者方可從事的新聞採編活動；超出互聯網資訊服務資質核准範圍開展相關業務；擅自開展由新聞單位設立並須經由國家網信辦審批的互聯網新聞資訊服務單位方可從事的互聯網新聞資訊服務。 對鳳凰網存在的嚴重違法違規行為，北京市網信辦已立案調查，並按程式進行。 截止目前，鳳凰網已關閉了“今日最大聲”、“邊驛卒”、“新太平廣記”等嚴重違反《互聯網新聞資訊服務管理規定》大量登載自行採編新聞資訊的欄目；正在依照《互聯網直播服務管理規定》對“風直播”進行全面整改。
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2016年12月18日 星期日
高效率排版的祕密：不同排版模式需要不同的編輯流程
傳統紙書的排版，大別起來有兩種排版模式，一種稱為「流水排」，一種稱為「整頁排」（好吧，我其實不知道「整頁排」這種排版模式應該怎樣定名，在我的編輯生涯裡，我不曾看過有誰給它定過名稱，這裡我姑且稱為「整頁排」，理由後面詳述）。
流水排對應的主要是文字書，裡面的內容就是一段一段的文字，中間偶爾以章節隔開。文字排上版面以後沒有什麼東西非得特別出現在頁面的某處不可；整本書十萬字、二十萬字，可以像灌溉渠放水一樣，一路流過灌區內的每塊田；流水排版的文字就像水一樣，注入版心，一段一段地流過每一頁。
在實際的電腦排版上，這甚至不是比喻而是真實的場景。你畫好「主版」（控制全書版面布局的模版），把整本書的文字「倒」進起始頁的文字框，一霎那間，電腦就自動把整本書需要的兩百頁、三百頁全部排好了。美編要做的事情只剩下章名頁是否要另頁起之類的事而已。
流水排處理文字稿彈性很大，不管你是十萬字、二十萬字、百萬字的巨著，十萬字兩百頁，二十萬字四百頁……排版方法都一樣，字多就加頁碼，字再多也不怕。由於每個單字、每個段落的排版地位都一樣，所以我們可以像處理水分子一樣，直接把文字「倒」進文字框，讓電腦套用模版，做完剩下例行性的工作。(文/陳穎青)
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流水排對應的主要是文字書，裡面的內容就是一段一段的文字，中間偶爾以章節隔開。文字排上版面以後沒有什麼東西非得特別出現在頁面的某處不可；整本書十萬字、二十萬字，可以像灌溉渠放水一樣，一路流過灌區內的每塊田；流水排版的文字就像水一樣，注入版心，一段一段地流過每一頁。
在實際的電腦排版上，這甚至不是比喻而是真實的場景。你畫好「主版」（控制全書版面布局的模版），把整本書的文字「倒」進起始頁的文字框，一霎那間，電腦就自動把整本書需要的兩百頁、三百頁全部排好了。美編要做的事情只剩下章名頁是否要另頁起之類的事而已。
流水排處理文字稿彈性很大，不管你是十萬字、二十萬字、百萬字的巨著，十萬字兩百頁，二十萬字四百頁……排版方法都一樣，字多就加頁碼，字再多也不怕。由於每個單字、每個段落的排版地位都一樣，所以我們可以像處理水分子一樣，直接把文字「倒」進文字框，讓電腦套用模版，做完剩下例行性的工作。(文/陳穎青)
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