寫人的人：特寫片段的董成瑜，寫盡一生的房慧真

人物特寫是一種「定位寫作」，不同於傳記企圖「寫盡一生」，在三、四千字的雜誌報導稿裡，一位寫作者只能汲取人物生命的片斷──不只是時間的片斷，更是性格面向的片斷。

這種片斷不難捉摸，但卻充滿了不確定性。它不隨機，但呈現的面貌卻是多樣的組合。

當我們反顧自己的人生就不難理解，對複雜的生命要「一槍斃命」的定調談何容易；更何況，訪問者短則兩三小時，多則三兩天的訪談，如何對峙受訪者動輒一甲子的人生歲月？

寫作是一種選擇，它跟所有的選擇一樣，既反映了客體的特質，也反映了主體的價值取向。

人物特寫，當然反映受訪者當下的生命情境，也反映了訪問者自己的價值觀。如果說，一則新聞報導往往會受到記者政治立場的影響，那麼一篇人物特寫，更難免受到寫作者情感因素的左右。

事實上，也理應如此。所有好的人物特寫必然都是寫作者風格的表現；你的「林懷民」不是我的「林懷民」，但都是真的林懷民。

很好，兩位頂尖的人物特寫高手董成瑜和房慧真，就為我們展示了兩種不同的人物寫作風格。她們能凸顯如此強烈的風格差異，我覺得與她們的劇作家和散文作家的第二身份脫不了干係。

在《華麗的告解》中，劇作家兼記者的董成瑜，運用了大量近似小說（劇本）「對話」的長引言，這在業界是少見的規格。長引言不好使喚，通常引言一長、一多，文稿節奏就易平淡、沉悶，但這些長引言經董成瑜熟稔地「剪輯」，竟是意外地流暢。
在〈王又曾──福祿壽喜具足〉一文中，劇作家董成瑜為我們露了一大手她的「剪輯」功力。寫作場景在圓山飯店的結婚喜宴與專訪的力霸飯店總統套房間，來回交錯敘述，「鏡頭」轉換之快速與流暢，簡直神乎其技。這種平行交叉的敘述線，在媒體界也是罕見的寫作手法。
當然，作為一位熟練的寫手，記者董成瑜對人物細節的重點捕捉，恰到好處，勾勒出來的人物躍然生動。她善用的修辭譬喻，對文章也發揮著畫龍點睛的效用。(文/康文炳)


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